更多““心象说”是偶然提出的，它与焦菊隐先生在长期的戏剧艺术实践中…”相关的问题
第1题
1951年排演的《龙须沟》是焦菊隐导演学派形成的起点。这种起步是以气度恢弘的浪漫主义演剧观念为基础的。（)
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第2题
“心象说”的演剧理论同时借鉴了哥格兰、斯坦尼斯拉夫斯基体系的演剧观念。（)
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第3题
“心象说”的创立是以辩证唯物主义为指导，把世界著名演剧体系的精华与中国话剧的演出实践和中国戏曲的演剧体系加以融会、创造而形成的一套特有的理论和方法。（)
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第4题
在焦菊隐的理解里，心象与意象在某种意义上是相通的，是指（)。
A.舞台形象的初阶、胚胎
B.角色性格化
C.角色外部形象特征
D.角色内部形象特征
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第5题
在坚持现实主义创作方法和以其为主的教学内容基础上，启发学生建立开放式的演剧观念，了解不同风格流派的戏剧美学特征及演员创作方法、演员训练方法。（)
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第6题
焦菊隐先生还强调：“导演的重要任务在于诱导演员去生活成为他所要扮演的人物。（)
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第7题
一般来说，戏剧表演更本色化，电影表演演技性更强。（)
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第8题
（)是中国演员训练方法中的重要组成部分，并在创作实践和教学实践中不断被丰富与发展。
A.梅耶荷德的有机造型术
B.瓦赫坦戈夫的综合训练
C.斯坦尼斯拉夫斯基的演剧体系
D.格罗托夫斯基的排除法训练法
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